El año 1927 fue intenso en las actividades de Dmitri Shostakovich. Además de participar en la Competencia Chopin en Varsovia, con la intención de probar su talento como pianista y que le llevó a estar entre los ocho finalistas, viajó a Berlín, conoció a Prokofiev y asistió al estreno de Wozzeck de Alban Berg en Leningrado.
La influencia de esta ópera sería determinante sobre sus partituras más modernas y se extendería hasta la ópera Lady Macbeth completada en 1932. Por entonces su creación se beneficiaba del relativo pluralismo y liberalismo surgido en las artes soviéticas gracias a la orientación más occidental de la Asociación de Música Contemporánea.
La aparición de la Asociación de Músicos Proletarios y de la Unión de Compositores Soviéticos cambió considerablemente el panorama. Aunque el dogma del partido era la doctrina del realismo socialista, definido oficialmente como “la representación fiel, histórica y concreta de la realidad en su desarrollo revolucionario”, en la práctica significó casi todo lo opuesto, ya que los ideólogos nunca lograron explicar las implicancias musicales del término más allá de un deseo por el lirismo, el tono heroico y la atracción del público basado en el lenguaje musical ruso del siglo 19.
Claro que cuando el partido dio cierta permisividad, Shostakovich no desaprovechó la oportunidad y compuso en 1934 la primera de sus llamadas Suite de Jazz. La segunda de estas suites data de cuatro años después. Esta suite, que durante mucho tiempo se creyó perdida, no debe ser confundida con la obra en ocho movimientos que escucharemos hoy, es por cierto, interpretada bajo el mismo nombre pero, en realidad debe ser llamada “primera suite orquesta varieté”.
La música, si exceptuamos la utilización de cuatro saxofones, tiene poco y nada en común con el jazz, aunque si manifiesta una soltura excepcional que Shostakovich como muy pocos supo imprimir a este idioma popular.
El hecho de que el segundo vals haya adquirido fama mundial póstumamente en la interpretación de André Rieu y como tema de alto voltaje en la película de Stanley Kubrick “Ojos bien cerrados” pone de relieve el poder de atracción universal de este cautivante pot-pourri.
El domingo 10 de junio, a las 12:00 del día, presentaremos en la audición El Músico de la Semana, la Segunda suite de Jazz de Dmitri Shostakovich. La versión estará a cargo de la Orquesta Filarmónica de Rotterdam dirigida por Valery Gergiev.
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Comentario Juan Camilo Vergara, corresponsal desde París
